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张德志:让照相机成为保护生态环境的利器 [复制链接]

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发表于 2014-2-24 14:29:27 |显示全部楼层

张德志:让照相机成为保护生态环境的利器
撰文/阿咪 摄影/张德志


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  张德志,1955年生,河北秦皇岛人。
职务:
  中国野生动物保护协会科学考察委员会常务副主任兼秘书长;
  《旅游纵览》杂志社有限公司董事长;
  《旅游纵览》杂志社长兼总编;
  大西洋文化艺术交流协会副秘书长;
  中国期刊协会理事;
  中国摄影家协会会员。
荣誉:
  2009年荣获“关心生态、保护鸟类”爱心使者称号;
  2010年荣获斯巴鲁生态保护奖;
  2011年,带领《旅游纵览》杂志社荣获全国“保护森林和野生动植物资源先进集体”;
  2012年荣获“支持中国女性摄影事业突出贡献奖”;
作品:
  《鸟类摄影技法》《生态摄影漫谈》《漫谈摄影造型12字法》《漫谈摄影36技》等50余篇摄影理论著作在报刊杂志上发表。

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《地表机理》(内蒙古地域)


  爱好生态摄影的人越来越多,有些人最终成了大师,多数人只是“发烧友”。摄影器材的贵贱之分,并不能成为二者身份的标签;独到的眼光、坚韧的毅力,特别是强烈的社会责任感等因素的差异,则是二者之间的分野。伴随着人类社会的高速发展,野生动植物的生存状态正面临着前所未有的危机,作为一名摄影人,是否应该拿起手中的相机,努力实现摄影的社会价值?对此,本刊记者采访到生态摄影家张德志先生,下面我们来听一听他的摄影心得。

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《画中游》(黑水鸡)


  旅游纵览:我们知道,您除了担任《旅游纵览》杂志社社长兼总编之外,还是一位生态摄影家,您的《生态摄影漫谈》《鸟类摄影技法》等文章和摄影作品很受读者欢迎,这次有机会专门采访您,希望您能多跟我们分享一些生态摄影的体会感受。
  张:说我是生态摄影家着实不敢当,不过我非常喜欢生态艺术摄影。在摄影实践中,我是以追求艺术审美价值为主,记录价值为辅。

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《惊涛骇浪》(海鸬鹚)


  旅游纵览:您是如何选择拍摄主题和对象的?
  张:我不是科研工作者,很少有明确的拍摄专题,我拍摄的题材十分广泛,大到地表,中到山岳、江河、湖海、森林、湿地,小到野生动植物,一草一木,一鳞半爪。无论拍什么都以扑捉真善美为出发点。

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《沙海娇子》(胡杨与红柳)


  旅游纵览:野生动物活动范围较大,而且不受人的左右,拍摄难度不小吧。
  张:野生动物的习性表明它们都有属于自己的栖息领地,这个领地包括巢穴也就是家、觅食地、求偶场、饮水处等等分布在不同的地方,它们作息时间和行走路线都非常有规律,所以发现它们后,我一般不着急拍摄,而是先观察造型光线是否理想,画面构图是否完美,如何才能捕捉到精彩瞬间等等。经过观察、构思、确定拍摄方位之后,等待时机进行拍摄。

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《天山脚下》(牦牛)


  旅游纵览:在您看来,生态摄影应该高于现实还是反映现实?
  张:这个问题提得很好,我理解生态摄影是用照相机来记录生命物种的存环境和繁衍状态。从这个角度出发,应该是反映现实,不能进行二次创作,也就是禁止后期艺术加工,从而保证物种及其生态环境的真实性。但是摄影本身具有许多属性,其中比较重要的是它的纪实性和艺术性,而且这两种属性根本无法相互隔绝。
  首先,生态纪实摄影应该是完全客观地记录,但是这种实践活动摆脱不了摄影人的主观性参与,比如说在拍摄前对照相机镜头焦距的选择、造型光位的选择、拍摄方位的选择,这些选择过程就是寓情于景的艺术创作过程:
  如果选择使用长焦距望远镜头拍摄,就会夸大背景物像,产生空间压缩感;如果选择使用短焦距广角镜头拍摄,就会缩小背景物像,夸大空间视觉。
  造型光线的光位分为:顺光、前侧光、侧光、侧逆光、逆光、顶光和脚光,每一种光位都有一定的光影结构及其造型效果。
  拍摄方位分为正面拍摄、侧面拍摄、背面拍摄以及平视拍摄、俯视拍摄和仰视拍摄,还有拍摄距离远近画面景别大小等方面的选择。这些选择都是主观因素,完全可以决定被摄景物的艺术与否。是进行美化还是丑化,比如一只苹果一面青一面红,如果我们选择拍摄红的一面,其图像给人的视觉印象是成熟的,甘甜的;反之,如果我们选择拍摄青的一面,其图像就会给人以还未成熟的青涩之感。所谓的“纪实”是相对的,我们完全可以在尊重客观事实的基础上,将其十分艺术地表现出来。所以,我在拍摄的生态题材的作品时,总是在不改变真实性的基础上,尽量选择具有美感语言的构图,其实这也不能算是高于现实,因为画面物像都是源于客观存在,只不过是被我们提炼或扑捉到了而已。
  通过某种技术手段拍摄出来的高于现实的生态艺术摄影作品,我认为也是必要的。因为“愉悦”是人们的普世追求,能够使人感到“愉悦”的手段就是各种艺术!比如语言艺术、歌舞艺术、绘画艺术等等。生态艺术摄影作品可以在令人赏心悦目的同时,认识到大自然的生态平衡,和谐美好对人类生活是多么重要,亦能唤起人们保护美好生态环境的意识。

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《迎风冒雪》(乌林鸮)


  旅游纵览:您对“让照相机成为保护生态环境的利器”这句话有何看法?
  张:随着中国经济的发展人们生活水平不断提高,专业照相机已经不再是专业摄影家所特有的工具,而是广大摄影爱好者的玩具。尤其是近年来生态摄影成为热门,扛起相机奔赴森林、湿地的摄影人越来越多。但这种自发的爱好往往缺乏专业知识作为指导,各种有意或无意的拍摄行为很可能无形中对生态环境造成危害。
  中国野生动物保护协会提倡科学保护野生动植物,其中很重要的一项就是利用摄影手段宣传野生动植物保护。而且这种宣传,不应该以牺牲生态环境为代价。因此,中国野生动物保护协会科学考察委员会通过理论培训、实操训练和生态科考,引导生态摄影人走上科学保护的道路,系统地学习生态保护常识和生态摄影技术,树立使命感与责任感,将个人爱好服务于中国野生动植物保护的公益事业。“让照相机成为保护生态环境的利器”这句话,正好符合科考委的工作目标。我本人是这句话的支持者、倡导者,相信在将来,也会成为保护生态环境的受益者。
  生态文明是建设美丽中国的必然要求,摄影家们在这个领域可以大有作为。

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《闲庭信步》(海鸬鹚)


德治摄影感言
  作为生态摄影人,在摄影创作中不仅要追求审美价值、记录价值和新闻价值,还要树立生态保护观念,不能为了拍摄而不惜破坏生态环境,甚至惊扰野生动物。我们走在前面的生态摄影人,应该起到表率作用,明确生态摄影的目的和意义,变业余爱好为服务公益事业,让我们的作品不仅能够满足世人的审美需要,更可以作为与之相关的保护组织、科研机构、科普教育等提供图文资料,为人类生态文明建设做贡献!




此稿刊发于《旅游纵览》杂志2014年第3期

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