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日志

漫谈摄影造型12字法——景

已有 1449 次阅读2013-4-26 15:37 | 摄影, 造型

漫谈摄影造型12字法——景

撰文、摄影/德治

  

  《漫谈摄影造型12字法》其主要内容是:

  拍、力、景、要、求、定、虚、调、言、感、光、性。

  全篇以上述12个字为纲,提纲挈领,举一反三漫谈开来。“景”字包含“景别”“景深”和“景层”。之前两期漫谈了“景别”和“景深”本期漫谈“景层”。

  

3-38《生态城市》

 

景层

  景层,是指被摄景物在画面中由前到后的空间层次,分为前景、中景和背景。它们是画面立体空间构成要素的基本位置。主体为中景;主体前面的景物为前景;主体后面的景物为背景。前景与背景都是为主体和主题服务的,它们是反映主题、衬托主体、表现环境和意境的陪体。如图3-38《生态城市》根据命题来看,画面中的海鸥和城市建筑是主体,即中景,沙滩和观鸟摄影人是陪体前景,山形和天空是环境背景。当然,并不是所有的画面结构都是如此3个层次。如图3-21(本刊第三期)则是主体有背景无前景的画面;图3-23则是主体既无前景又无背景的“满景”画面。 “景层”是摄影造型艺术语言中极其重要的概念,是摄影画面叙事表意的主要手段,不可小觑。

  1. 前景

  前景是陪体,对于补充说明作品主题,交代事物时间,空间和内容起到重要的作用。前景可虚、可实;可明、可暗;可大、可小;可在上、可在下;可在左、可在右;可括围主体、亦可包围主体,形态各式各样。根据前景的表现形式,可以大致分为:

  垂帘式(前景物像由画面上边线垂下)、竹笋式(前景物像由画面底边线向上伸出)、门边式(前景物像由画面左边或右边或两边出现)、框架式(前景物像由画面四边平行出现)、洞观式(前景物像将主体景物以圆形或不规则形状包围起来)、空前式(在主体前面没有实在的物体,而是留有一定的空间以增加纵深感)。

  前景形式多种多样,根据它们的作用可以将其分为3种性质:

  一是表意性前景。表意性前景是指前景物像不仅能够起到平衡画面、表现空间、调节影调的作用,还可以补充画面主题内容、强化主题思想。主要表现形式有:季节式、特征式、比兴式。

 

3-39《春到长城》

 

  季节式前景,能够表明被摄景物所处的季节时间和增添画面意境。比如我们拍摄冬泳活动新闻片,如果只拍摄人在水中游泳,那么,照片上关于冬泳的信息就会很弱,如果加上挂雪的树枝或冰雪地面作为前景,那就不一样了,画面前景会明确地告诉读者:有人竟然喜欢在冬季里游泳。再如图3-39《春到长城》,画面中主体长城如果没有盛开的梨花做为前景,就无法说明这是春季。

 

3-40《鸟类博物馆》

 

  特征式前景,是用来表现画面主体事物的特征,具有补充说明主题思想的功能。如图3-40《鸟类博物馆》,画面中用一只翼龙作为前景,表明了这里是鸟类博物馆的特征。

 

图3-41《无题》

 

  比兴式前景,是作为前景的事物在意识形态上与画面主体形成明显的对比关系。如善与恶、美与丑、新与旧等等,其作用是更加深刻地揭示作品主题思想。如图3-41《无题》,在大肚能容,慈眉善目,笑容可掬的弥勒佛祠堂前,却摆放一只通身赤色,横眉立目、龇牙咧嘴的怪兽。对其怪兽的含义,笔者不甚了解,不能妄加评论,但是两者在形态上形成了鲜明的对比。

  二是装饰性前景,装饰性前景是为了突出主体、增加视觉空间和美化画面,在构图时刻意安排的前景。其主要表现形式有:虚实式、明暗式和模拟式。

 

3-42《东方大尾莺》

 

3-43《苍鹭》

 

  虚实式前景,主要功能是突出主体。一是为了突出画面主体,将无法避开的前景虚化,营造以虚托实的视觉效果,如图3-42《东方大尾莺》;二是为了反衬动态的主体,特意安置一个静态的前景来营造以静显动的视觉效果,如图3-43《苍鹭》。

 

3-44《正冠岭长城》

 

3-45《南戴河荷园》

 

  明暗式前景,主要功能是增加画面影调反差和空间感。主体是暗色调就安置一个明快的景物做前景,如图3-44《正冠岭长城》;主体是明亮色调就安置一个深暗色调的景物做前景,如图3-45《南戴河荷园》,阴雨天景物反差较小,加上一个深色框架式前景,画面不但增加了反差,同时也呈现出空间感。

 

3-46《湖光山色》

 

  模拟式前景,主要功能是美化画面,营造意境,其表现形式是主体画面本来没有这个前景,是为了摄影创作,而人工布置的前景,如图3-46《湖光山色》,吉林桦甸白山湖风景区以游湖赏枫为旅游资源卖点,可是找到一处比较理想的观湖位置,却没有美丽的红枫叶,画面显得有些清冷,于是征得林场负责人的同意后,请他们的工人从别处砍下了两根枫树枝,移到前景中,使得画面顿时靓丽起来。

 

3-47《黑脸琵鹭》

 

  三是偶然性前景,是构图时本不存在,在按下快门时物体突然闯进镜头而形成的前景。如图3-47《黑脸琵鹭》,一只黑尾鸥闯进镜头,这种偶然形成的前景,会增加画面的现场感,一般发生在不可复制的抓拍现场之类的纪实摄影题材上。

  2.背景

  背景的主要作用是衬托主体,交代主体所处的环境,烘托和渲染作品的主题思想,同时还要起到美化画面的作用。其表现形式大体上可归纳为3种。

 

3-48《通往天山》

 

  一是特征式背景,是利用具有地标特证的物象或与主题内容相关联的环境作为背景。借以交代地域、事件、或时间,从而凸显作品的主题思想。如图3-48《通往天山》,近年来新疆的公路建设颇有成果,以新疆的地标物天山做为主体公路的背景,表明了画面中的公路是新疆地区新建的公路。

 

3-49《天女木兰花》

 

  二是影调式背景,是利用光影、色温以及拍摄角度取得的高调或低调,冷调或暖调环境背景。影调式背景可以起到净化环境,创造简洁画面的作用。如图3-49《天女木兰花》,低调背景有效地隐藏了杂乱的背景物象,较好地凸显了主体天女木兰花和陪体蜜蜂,试想如果背景是杂乱的天女木兰树丛,那蜜蜂就不会那么明显了。

 

3-50《蝶恋花》

 

  三是加工式背景,是摄影师根据拍摄主题思想进行人工改良或特意制造的背景,多用于微距、创意、静物或商业广告摄影,如图3-50《蝶恋花》,即为加工式背景,使用彩色背景纸板遮蔽杂乱的背景,创建新的环境背景,从而使画面即鲜艳又简洁,使得主体更加突出。

  3.中景

  中景是画面的主体位置,通常称为主景或视觉中心,无论前景多么重要,背景多么绚烂,主体永远是画面的视觉中心,千万不可喧宾夺主。说到这里想强调一下个人观点,有人说:“主体不一定必须在中景位置,也有可能是在前景或在背景位置上。”这种说法是不对的,因为前景和背景是相对画面视觉中心主体而言的,主体在最前面不等于是前景,在后面就更不可能了,因为,只要不是满景,主体轮廓线以外的空间即便没有物像,无论是黑的、白的还是虚的,也都叫做背景。

  对于主体没有前景只有背景的画面,和既无前景也无背景的特写画面,更不能忽略景层的重要性,此时的景层主要体现在主体自身的立体层次关系上。

 

此稿刊发于《旅游纵览》杂志2013年第5期


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